阿宝送走小彬,就在天亮之前。深蓝的黎明笼罩大地,淡蓝的雾霭弥漫在松林树间,一辆军用吉普自两人身后疾驶。阿宝压着小彬紧急卧倒,一声轮胎急刹声,激起的土块从阿宝的脸上擦过。
军靴在眼前驻足:“起来。”
是己方部队,要往前线去,同时带来了一个消息,那就是阿宝所在的师部已接到新的作战命令,登上火车往东南方战术撤退了。
分道扬镳便在这个黎明,其实仔细想想,两人相遇也不过数小时而已,甚至连这片村庄都未走出。
小彬登上吉普车,在阿宝的注视中开出数十米,车刹下了,下来一个士兵,将血染的羊扛到肩上,车再度启程,终于消失在升起微芒的地平线上。
在村道外的铁轨上,阿宝等来了他的闷罐火车,鸣笛声响,他最终看了眼大地,转身踏上列车。
这一部分是绿幕拍摄,轨道、列车、汽笛都是特效。这就是第二卷的尾声了,阿宝穿过一节又一节车厢,车子穿过岭南短促的隧道,画面全黑,再亮起时,阿宝已是两鬓斑白的阿宝,车窗的硝烟消散,变为连绵稻田的村庄,他的身边跟着的,是年轻娇美的外孙女,阿柔。
这是极漂亮也极朴素的纯黑转场,没有技术或概念上的难度,但因叙事上的水到渠成,给人以眼前一亮的感觉。
第二卷是一个由意象组成的世界,如舞台剧般简洁的问答对话、象征意义浓厚的羊、少女、黎明,乃至整个深蓝色的滤镜,都给人以似梦非梦之感,是极其象征主义的三十分钟。
对于象征主义的影像作品,基于现实的逻辑并非重点,在自身意象内的自洽才是关键。
没有人会发出这样愚蠢的问题:怎么可能大摇大摆地在敌占区开吉普去前线?既然已经沦陷,铁轨怎么还会完好,庞大的师级部队又怎么会在敌人眼皮子底下进行大规模转移?因为他们知道,这样的问题会打碎一首诗歌。
电影的宣发预热一直在同步进行,聂锦华在一次活动中接受采访,被问到拍摄困境时,他砸了下嘴,回答说:
“哎呀,这个拍摄的难度,主要在于太快,太顺利!排练两个月,拍摄一条过,这样搞得我们三期之间的筹备工作很被动,比如你看说像我们第三卷,实景还在改造,但是第二卷已经拍完了。”他一摊手,“对吧,这让我这个制片人也很头痛!”
记者:“……”
热搜蠢蠢欲动,热度实时攀升。
「好家伙,这也太凡尔赛了!」
「既然没衔接上,那就放柯屿出组参加活动吧呜呜呜」
柯屿的最后一条微博已经是过年时的事了,他发了「年年有今日,岁岁有今朝」,配图是他在阳台上看烟花的剪影,烟花漂亮,照亮了他的
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