巴图他们的歌,曹吾并没有过多的帮忙,只是在风格灌输上花了不少心思。
这三首歌的风格已经不仅仅是独特,而是有些超前了。
他们三个人中,就连最有悟性的青松,都改了二十多遍,才逐渐找到了点感觉。
这个过程固然艰难了点,但最终的成效是十分显著的。
这近半年以来,在曹吾有意无意的影响和引导下,巴图三人对音乐的理解已经开始逐渐超越这个时代了。
乐乐的天赋非常好,对音乐也有悟性,在刚刚加入乐队排练不久,曹吾就发现,她的演奏风格已经开始偏向流行朋克了。
在曹吾给她讲了朋克三和弦理论后,乐乐已经写出好几首很不错的朋克歌曲了。
朋克是一种很简单随性,大众化的音乐形式,歌曲一般只使用最基本的三个音构成的和弦,甚至可以说是摇滚乐的简化版。
很多刚入门的乐队都喜欢说自己是朋克乐队,三四个人,会几个和弦就能玩,门槛很低。
但是,如果因此而小看朋克就大错特错了。
朋克更多意义上是一种态度,它继承了早期摇滚乐反叛的精神,而且发展得更加极端。
朋克代表着藐视一切权威,反主流和思想解放,甚至逐渐演变成了行为艺术。
这种“革命”的精神十分契合年轻人的心理,是最容易引起没有话语权的年轻人的共鸣,但并不是非常适合国内环境。
而且乐乐在歌词方面,受阅历和思想深度的束缚,暂时还有欠缺,放到专辑中很容易被《别来纠缠我》盖过去。
因此,不如另辟蹊径,走一条新风格的道路,或许会让人眼前一亮。
乐乐这首歌的编曲曹吾帮了些忙,但整体骨架都是乐乐自己搭建的,歌词也是出自她之手,本质上还是她的原创曲目。
新风格的小众音乐或许不太容易很快被大众接受,但会更容易吸引一些小众乐迷,而这类乐迷比一般乐迷黏性会高得多。
青松的乐理知识是最扎实的,对新鲜事物的接收速度也是最快的。
他的这首歌都没让曹吾帮什么忙,所有的乐器都用合成器模拟。
这种全新的编曲模式仿佛与他契合度很高,虽然整首歌风格偏抑郁,但他却做得很充实,很开心。
巴图小的时候被他爸爸逼着练过一段时间马头琴,但他对那哑哑的嘶鸣声不感冒,便改玩儿了架子鼓。
然而,就在上个月,他却重新捡起了马头琴,在家里练的时候还被老爸骂了一顿,因为他的手法基本上都忘完了,拉出来的声音比杀鸡好听不到哪儿去。
他之所以重新捡起马头琴,是因为曹吾让他尝试自己写歌的时候,用合成器模拟了一段马头琴,唱了一段什么从南到北的民谣,瞬间刷新了他的认知。
在他的记忆中,马头琴往往和蒙语唱出的骏马,羊群,成吉思汗分
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